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感叹，搞不清的摄影形式上的“真实”！0 |& S* u. Q! ` G% {3 O
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什么是半彩红外的真实色彩，恐怕不好界定吧。人类评价真实的标准，往往以人眼所见为依据。可是，红外光乃人眼不可见的光，呵呵，这就难了。
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那就依据相机的白平衡吧，可是，谁说以树叶定义的白平衡就是标准呢？5 \- P3 t+ Q% ]& K% ^4 a
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色彩，真实的色彩，呜呼，难断！/ X" `& o" U" s% ^" } i
7 G! F6 j- L. b; }& x7 L! F即使是人本主义的，作为文学的“客观的真实”也很难界定，更何况还有“艺术的真实”之说呢！6 n9 u3 N( C" P4 ^. T* ]( _: z
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如今，我们已经接受了绘画的“随意性”和“主观色彩”，但要知道，绘画也是从写实开始的。比如油画，曾经是贵族留存“肖像”的手段，后来的发展带来了变化，如意象派如马奈的作品，特别是再后来的后意象派，如梵高等人的作品，都在用笔及色彩上更多地强调主观的感受。还有，毕加索呢！, H5 B/ _7 x! b" b, z
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犹如任何新生事物初生时一样，都会遭到“卫道士”的抵触与抨击。数码摄影发展之初，不也是被胶片控们所不屑吗——至今还有，不过，好多了，呵呵……
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绘画史上已经走过的历程和已经结论的东西，在摄影史上很有意思地还会重演——表现形式上的客观与主观性的争论。
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% N; ]: m. x6 k, ^- m. x5 g+ r人类对于艺术的追求，是永无止境的。曾经黑白摄影面对彩色胶片的时候，除了目瞪口呆，还有众多“保守党”的强烈抵触——就像现在还有人在抵触后期和所谓“过度后期”。但是终究潮流所过，对抗荡然无存。
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9 ^9 J+ z# A+ \" K其实，即使在胶片时代，人们对摄影形式的探索也是从未停止过的。箐版技术，中途曝光技术，色调分离技术，当然还有红外胶片，等等，若把这些放到现在主张所谓色彩“真实”的持有者人脸前，不知会否有被冲击的感觉。
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难断，反转片相对于负片，色彩谁真谁假，如何评价？
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4 O& P2 r0 N$ P- f% U1 n毕加索几乎在有生之时就没有被认可过。抽象与写实，其实可以并存。
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* x9 F" l& v% R, w; r从艺术的角度看，可以把红外色彩尤其是半彩红外（可见光+红外光的色彩效果）看做是一种抽象，是对人眼所见世界色彩的演绎，这与黑白摄影似乎有共同之处。不同之处，一个是黑、白、灰，一个是红外或半红外色彩的区别。
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& n B! ^3 w3 y国外已经有人成功举办了红外纪实甚至新闻摄影展，引起轰动和关注，虽然存有争议。
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红外的突破，也许不是历史上的，但一定会是未来的毕加索。
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9 C+ J+ C5 A v6 o( V; ~/ w当代有成名画家用油画颜料画国画，从另类到成功，也是例证。
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一部分人主张的“真实”，其实真的没有必要。在所谓半彩的“伪红外”摄影过程中，各种波段的滤镜使可见光与红外光按不同的比例混合，在机内又受白平衡设置的蹂躏，所以即使是所谓的原片，且没有被有些人深恶痛绝的“PS”染指过，出来的结果也是难以一统，变数很多，所以其色彩也就无真实可言。 : }; e6 E) a1 b, R
9 H* M) `# B. T8 e9 z6 I既然半彩红外不具备纪实性，那干脆就艺术一把。 ) M7 _7 y) b; S& G2 y
玩红外，喜的就是这种色彩不定的感觉，否则干嘛玩红外。
% O8 x5 \/ P s* ~1 [1 ^所以，索性按着片子的表现诉求，任意地撒着欢地去涂抹……
5 ]$ I& K9 P: Q当然，这是说自己，他人，则见仁见智了。
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8 E' |! n$ x) h( @令多少摄影器材控们所着迷的香槟金，因为稀少，因为价昂，所以难以拥有。这会儿，接着红外，接着PS，过把瘾。喜欢香槟金的色彩和质感，也借助红外给自己的机身换换装
( i8 @" u! m" Q. @$ w6 l7 b. k（蓝色的咖啡豆？也许这才是真正的蓝山咖啡，呵呵…… ） ( S+ x8 a* P$ b7 C. Y7 C# \
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通道互换后的色彩，似乎贴近了一点现实的感觉……
! z u7 u! n. H* G/ \0 @1 {, A# G（多重曝光的红外感觉也不错） ; j C' U9 b3 I/ z
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9 C$ g! D" F* f* S5 ^糖果色，粉嘟嘟，如何？
: i$ G* X& a2 @; K4 l$ {4 [（红外光穿透了咖啡的原色，把它变成了一杯清水）
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0 N# d. m- Z. _# X* s+ O4 U$ E再来一把另版的香槟金
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嘻嘻。。。被人误会、猜疑时，辩解有时很苍白。不如收拢心神，韬光养晦，不争论，不折腾，把宝贵的时间和有限的精力用在“自我喜欢”上吧，
嘻嘻。。。被人误会、猜疑时，辩解有时很苍白。不如收拢心神，韬光养晦，不争论，不折腾，把宝贵的时间和有限的精力用在“自我喜欢”上吧，
