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感叹,搞不清的摄影形式上的“真实”!
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* }& I: U8 w6 S0 ^" G什么是半彩红外的真实色彩,恐怕不好界定吧。人类评价真实的标准,往往以人眼所见为依据。可是,红外光乃人眼不可见的光,呵呵,这就难了。
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, _% V* E8 A# | Z那就依据相机的白平衡吧,可是,谁说以树叶定义的白平衡就是标准呢?( _( l' F$ E' a t8 t
& S0 z/ c' [4 N1 r7 K色彩,真实的色彩,呜呼,难断!" q j* f& ~. ?1 f+ U
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即使是人本主义的,作为文学的“客观的真实”也很难界定,更何况还有“艺术的真实”之说呢!
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5 g9 C0 b {! } M- S3 K, k如今,我们已经接受了绘画的“随意性”和“主观色彩”,但要知道,绘画也是从写实开始的。比如油画,曾经是贵族留存“肖像”的手段,后来的发展带来了变化,如意象派如马奈的作品,特别是再后来的后意象派,如梵高等人的作品,都在用笔及色彩上更多地强调主观的感受。还有,毕加索呢!. p$ M& `, i7 w! O) r! |
u s) H1 j1 O+ Z9 |+ J; V2 I犹如任何新生事物初生时一样,都会遭到“卫道士”的抵触与抨击。数码摄影发展之初,不也是被胶片控们所不屑吗——至今还有,不过,好多了,呵呵……
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绘画史上已经走过的历程和已经结论的东西,在摄影史上很有意思地还会重演——表现形式上的客观与主观性的争论。& o- L( d1 ], @
8 Z4 o9 g4 S5 f# [! |2 `4 w! ?人类对于艺术的追求,是永无止境的。曾经黑白摄影面对彩色胶片的时候,除了目瞪口呆,还有众多“保守党”的强烈抵触——就像现在还有人在抵触后期和所谓“过度后期”。但是终究潮流所过,对抗荡然无存。# L# i5 C! k& v+ O4 Q
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其实,即使在胶片时代,人们对摄影形式的探索也是从未停止过的。箐版技术,中途曝光技术,色调分离技术,当然还有红外胶片,等等,若把这些放到现在主张所谓色彩“真实”的持有者人脸前,不知会否有被冲击的感觉。
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# k4 E9 d) ^9 \" B0 E: B难断,反转片相对于负片,色彩谁真谁假,如何评价?
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' G t1 A# ?8 N8 {. A毕加索几乎在有生之时就没有被认可过。抽象与写实,其实可以并存。- \# E- B5 }1 F
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从艺术的角度看,可以把红外色彩尤其是半彩红外(可见光+红外光的色彩效果)看做是一种抽象,是对人眼所见世界色彩的演绎,这与黑白摄影似乎有共同之处。不同之处,一个是黑、白、灰,一个是红外或半红外色彩的区别。: Q1 y# }' K( D
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国外已经有人成功举办了红外纪实甚至新闻摄影展,引起轰动和关注,虽然存有争议。2 C D" E$ M5 U
2 _# W+ K4 O" C1 V7 m+ C2 ^( q红外的突破,也许不是历史上的,但一定会是未来的毕加索。) e) k4 c" M) V% u; n% N
& t o, N. T6 \1 ` D当代有成名画家用油画颜料画国画,从另类到成功,也是例证。
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一部分人主张的“真实”,其实真的没有必要。在所谓半彩的“伪红外”摄影过程中,各种波段的滤镜使可见光与红外光按不同的比例混合,在机内又受白平衡设置的蹂躏,所以即使是所谓的原片,且没有被有些人深恶痛绝的“PS”染指过,出来的结果也是难以一统,变数很多,所以其色彩也就无真实可言。
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既然半彩红外不具备纪实性,那干脆就艺术一把。
% c8 q% `0 |- Z P4 D! ~" M5 R0 A* T) M玩红外,喜的就是这种色彩不定的感觉,否则干嘛玩红外。
8 N* Y4 N2 W; B" k: W/ Z A所以,索性按着片子的表现诉求,任意地撒着欢地去涂抹……
; |6 w& o' M$ Q* Z2 k$ ?当然,这是说自己,他人,则见仁见智了。
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令多少摄影器材控们所着迷的香槟金,因为稀少,因为价昂,所以难以拥有。这会儿,接着红外,接着PS,过把瘾。喜欢香槟金的色彩和质感,也借助红外给自己的机身换换装
2 J+ C' Z2 f3 C: e$ R(蓝色的咖啡豆?也许这才是真正的蓝山咖啡,呵呵…… ) ; I* `( c1 z" H3 }7 W; x& X
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通道互换后的色彩,似乎贴近了一点现实的感觉……
* n. T0 n! R# g, e' o. j(多重曝光的红外感觉也不错) 2 ~2 r1 Y, Y9 i- n p7 D \- f! B
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7 b" ?7 [/ N5 H- v, B* E糖果色,粉嘟嘟,如何?
3 v3 |8 ^+ |2 \$ C8 \(红外光穿透了咖啡的原色,把它变成了一杯清水) $ V& X* g5 t$ y4 u
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再来一把另版的香槟金
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