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感叹，搞不清的摄影形式上的“真实”！% i k0 [( m* X$ R0 b" G. }
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什么是半彩红外的真实色彩，恐怕不好界定吧。人类评价真实的标准，往往以人眼所见为依据。可是，红外光乃人眼不可见的光，呵呵，这就难了。
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那就依据相机的白平衡吧，可是，谁说以树叶定义的白平衡就是标准呢？
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8 ~2 X% g0 q0 p. M6 t/ f色彩，真实的色彩，呜呼，难断！
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即使是人本主义的，作为文学的“客观的真实”也很难界定，更何况还有“艺术的真实”之说呢！
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如今，我们已经接受了绘画的“随意性”和“主观色彩”，但要知道，绘画也是从写实开始的。比如油画，曾经是贵族留存“肖像”的手段，后来的发展带来了变化，如意象派如马奈的作品，特别是再后来的后意象派，如梵高等人的作品，都在用笔及色彩上更多地强调主观的感受。还有，毕加索呢！
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" e9 O1 f: N( n' p' ~犹如任何新生事物初生时一样，都会遭到“卫道士”的抵触与抨击。数码摄影发展之初，不也是被胶片控们所不屑吗——至今还有，不过，好多了，呵呵……
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绘画史上已经走过的历程和已经结论的东西，在摄影史上很有意思地还会重演——表现形式上的客观与主观性的争论。
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8 L J0 Y( j2 B, N' y人类对于艺术的追求，是永无止境的。曾经黑白摄影面对彩色胶片的时候，除了目瞪口呆，还有众多“保守党”的强烈抵触——就像现在还有人在抵触后期和所谓“过度后期”。但是终究潮流所过，对抗荡然无存。
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4 }$ l- h9 b* U' g' t- {0 x+ m% k其实，即使在胶片时代，人们对摄影形式的探索也是从未停止过的。箐版技术，中途曝光技术，色调分离技术，当然还有红外胶片，等等，若把这些放到现在主张所谓色彩“真实”的持有者人脸前，不知会否有被冲击的感觉。( w$ p2 X/ F4 k" S
! ^6 O: r+ B* B5 ~3 F难断，反转片相对于负片，色彩谁真谁假，如何评价？
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4 m" O ?/ N* a毕加索几乎在有生之时就没有被认可过。抽象与写实，其实可以并存。 a/ Y0 z: D4 g8 C1 U' C
0 U& h' w' [. T8 @从艺术的角度看，可以把红外色彩尤其是半彩红外（可见光+红外光的色彩效果）看做是一种抽象，是对人眼所见世界色彩的演绎，这与黑白摄影似乎有共同之处。不同之处，一个是黑、白、灰，一个是红外或半红外色彩的区别。+ O1 G- q7 V0 D
$ t, m8 b1 P# _, ~( p0 n' G0 b& z国外已经有人成功举办了红外纪实甚至新闻摄影展，引起轰动和关注，虽然存有争议。
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红外的突破，也许不是历史上的，但一定会是未来的毕加索。
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当代有成名画家用油画颜料画国画，从另类到成功，也是例证。+ j/ p8 r. q( w* i- P6 b! V0 L
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一部分人主张的“真实”，其实真的没有必要。在所谓半彩的“伪红外”摄影过程中，各种波段的滤镜使可见光与红外光按不同的比例混合，在机内又受白平衡设置的蹂躏，所以即使是所谓的原片，且没有被有些人深恶痛绝的“PS”染指过，出来的结果也是难以一统，变数很多，所以其色彩也就无真实可言。 1 i6 @3 x1 ]9 C) f z
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既然半彩红外不具备纪实性，那干脆就艺术一把。 0 z* Y) ~9 Q, k, x) x. t
玩红外，喜的就是这种色彩不定的感觉，否则干嘛玩红外。 ' b; l$ H" V$ `+ O
所以，索性按着片子的表现诉求，任意地撒着欢地去涂抹……
$ s P3 k( ?8 s$ f当然，这是说自己，他人，则见仁见智了。 # m1 G5 \( p# U
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! Q0 g/ M9 R! k7 M: W令多少摄影器材控们所着迷的香槟金，因为稀少，因为价昂，所以难以拥有。这会儿，接着红外，接着PS，过把瘾。喜欢香槟金的色彩和质感，也借助红外给自己的机身换换装 ' ` x w. g, f4 x
（蓝色的咖啡豆？也许这才是真正的蓝山咖啡，呵呵…… ） / N4 S. _$ q0 R+ Y" Y" _
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2 v& R5 w1 n! {通道互换后的色彩，似乎贴近了一点现实的感觉…… 3 |& K; g" v: ~: A6 s( h" ]
（多重曝光的红外感觉也不错）
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糖果色，粉嘟嘟，如何？ q7 s. _9 x7 U- F( Y$ G2 o
（红外光穿透了咖啡的原色，把它变成了一杯清水） # Z8 z9 j% ]) X; _' F' Y9 S
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( W) w: p. s5 k再来一把另版的香槟金: \5 O' D. g" ^4 n) y# y4 D
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嘻嘻。。。被人误会、猜疑时，辩解有时很苍白。不如收拢心神，韬光养晦，不争论，不折腾，把宝贵的时间和有限的精力用在“自我喜欢”上吧，
嘻嘻。。。被人误会、猜疑时，辩解有时很苍白。不如收拢心神，韬光养晦，不争论，不折腾，把宝贵的时间和有限的精力用在“自我喜欢”上吧，
