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感叹,搞不清的摄影形式上的“真实”!
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( u$ y( c9 x5 u2 r; w什么是半彩红外的真实色彩,恐怕不好界定吧。人类评价真实的标准,往往以人眼所见为依据。可是,红外光乃人眼不可见的光,呵呵,这就难了。
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& L( H9 s/ {1 H0 p* _& R Q那就依据相机的白平衡吧,可是,谁说以树叶定义的白平衡就是标准呢?
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色彩,真实的色彩,呜呼,难断!
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6 S5 H7 [3 r) a. E) w2 q即使是人本主义的,作为文学的“客观的真实”也很难界定,更何况还有“艺术的真实”之说呢!' C9 @: H9 u8 E/ q" ]$ S" O3 j
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如今,我们已经接受了绘画的“随意性”和“主观色彩”,但要知道,绘画也是从写实开始的。比如油画,曾经是贵族留存“肖像”的手段,后来的发展带来了变化,如意象派如马奈的作品,特别是再后来的后意象派,如梵高等人的作品,都在用笔及色彩上更多地强调主观的感受。还有,毕加索呢!/ i$ b" ~8 x) E" q" b a5 i% n
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犹如任何新生事物初生时一样,都会遭到“卫道士”的抵触与抨击。数码摄影发展之初,不也是被胶片控们所不屑吗——至今还有,不过,好多了,呵呵……4 z# {- D2 w/ O f* t3 r9 N
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绘画史上已经走过的历程和已经结论的东西,在摄影史上很有意思地还会重演——表现形式上的客观与主观性的争论。7 |7 ]' P/ A8 J/ G; x
4 B$ w! J/ c/ s( p人类对于艺术的追求,是永无止境的。曾经黑白摄影面对彩色胶片的时候,除了目瞪口呆,还有众多“保守党”的强烈抵触——就像现在还有人在抵触后期和所谓“过度后期”。但是终究潮流所过,对抗荡然无存。/ U8 H8 B& ]$ E; f2 s3 K( ?
7 @* I1 g: K+ f9 Y其实,即使在胶片时代,人们对摄影形式的探索也是从未停止过的。箐版技术,中途曝光技术,色调分离技术,当然还有红外胶片,等等,若把这些放到现在主张所谓色彩“真实”的持有者人脸前,不知会否有被冲击的感觉。
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难断,反转片相对于负片,色彩谁真谁假,如何评价?0 j+ N: ?- F( w# Z N
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毕加索几乎在有生之时就没有被认可过。抽象与写实,其实可以并存。7 |" B. W D# v2 N) ~% O
( I' L8 h: y3 G6 m$ _' Z从艺术的角度看,可以把红外色彩尤其是半彩红外(可见光+红外光的色彩效果)看做是一种抽象,是对人眼所见世界色彩的演绎,这与黑白摄影似乎有共同之处。不同之处,一个是黑、白、灰,一个是红外或半红外色彩的区别。
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* p" u2 Q F( C$ T& D国外已经有人成功举办了红外纪实甚至新闻摄影展,引起轰动和关注,虽然存有争议。, Q* Y4 g' g, J$ i1 G# M
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红外的突破,也许不是历史上的,但一定会是未来的毕加索。# m+ w5 E# V: t! X) X# y( t6 w
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当代有成名画家用油画颜料画国画,从另类到成功,也是例证。
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3 X( ~, g+ U* L一部分人主张的“真实”,其实真的没有必要。在所谓半彩的“伪红外”摄影过程中,各种波段的滤镜使可见光与红外光按不同的比例混合,在机内又受白平衡设置的蹂躏,所以即使是所谓的原片,且没有被有些人深恶痛绝的“PS”染指过,出来的结果也是难以一统,变数很多,所以其色彩也就无真实可言。 3 v1 ~- r; ~$ X* V0 T, I
( F) s9 v9 ~. h既然半彩红外不具备纪实性,那干脆就艺术一把。
) g% B; U6 K0 |7 G3 Y" X5 a玩红外,喜的就是这种色彩不定的感觉,否则干嘛玩红外。
6 H) }3 I, K( a所以,索性按着片子的表现诉求,任意地撒着欢地去涂抹…… - d5 q6 M8 t& C l: p7 z* e
当然,这是说自己,他人,则见仁见智了。 1 l- S# v$ L% I* W; C' p, c/ z* A
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+ G* u9 K2 {' t3 w( q1 q1 h6 j$ w令多少摄影器材控们所着迷的香槟金,因为稀少,因为价昂,所以难以拥有。这会儿,接着红外,接着PS,过把瘾。喜欢香槟金的色彩和质感,也借助红外给自己的机身换换装
& v/ u) @5 F0 m(蓝色的咖啡豆?也许这才是真正的蓝山咖啡,呵呵…… ) ) p9 g" j5 `: Y+ J
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& r& u) q2 L% T- X8 _) P) B通道互换后的色彩,似乎贴近了一点现实的感觉…… 5 V" y# ^- k: G( J- D
(多重曝光的红外感觉也不错)
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; b3 v) ?0 f# h糖果色,粉嘟嘟,如何?
- p2 A% i, o E' C9 [7 U" E8 ^(红外光穿透了咖啡的原色,把它变成了一杯清水)
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再来一把另版的香槟金. l# f+ H5 l3 y3 N y$ [
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