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感叹,搞不清的摄影形式上的“真实”!9 l) O3 b/ e) b$ M' k- |, G5 N2 F& m
' W2 l" Q3 {! H; y" f1 S什么是半彩红外的真实色彩,恐怕不好界定吧。人类评价真实的标准,往往以人眼所见为依据。可是,红外光乃人眼不可见的光,呵呵,这就难了。$ C9 i3 r% c( Z. ?! k) t
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那就依据相机的白平衡吧,可是,谁说以树叶定义的白平衡就是标准呢?2 y, J% `" ^, Y3 V8 n, H- Q3 z- Z
5 @7 w7 ^7 E. _1 d色彩,真实的色彩,呜呼,难断!
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即使是人本主义的,作为文学的“客观的真实”也很难界定,更何况还有“艺术的真实”之说呢!+ O8 j, p0 q* m
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如今,我们已经接受了绘画的“随意性”和“主观色彩”,但要知道,绘画也是从写实开始的。比如油画,曾经是贵族留存“肖像”的手段,后来的发展带来了变化,如意象派如马奈的作品,特别是再后来的后意象派,如梵高等人的作品,都在用笔及色彩上更多地强调主观的感受。还有,毕加索呢!$ A5 N" o8 ^8 C, }( w
2 ]! ^4 x8 S2 e9 x$ v" Z8 g犹如任何新生事物初生时一样,都会遭到“卫道士”的抵触与抨击。数码摄影发展之初,不也是被胶片控们所不屑吗——至今还有,不过,好多了,呵呵……1 A. D8 z9 N% a& v/ p' \- d) L+ f
* \+ k* J" r! m4 r1 o" u0 x0 U: c8 Y绘画史上已经走过的历程和已经结论的东西,在摄影史上很有意思地还会重演——表现形式上的客观与主观性的争论。
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人类对于艺术的追求,是永无止境的。曾经黑白摄影面对彩色胶片的时候,除了目瞪口呆,还有众多“保守党”的强烈抵触——就像现在还有人在抵触后期和所谓“过度后期”。但是终究潮流所过,对抗荡然无存。# u& l! W0 E# m; H' r+ w" x& P
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其实,即使在胶片时代,人们对摄影形式的探索也是从未停止过的。箐版技术,中途曝光技术,色调分离技术,当然还有红外胶片,等等,若把这些放到现在主张所谓色彩“真实”的持有者人脸前,不知会否有被冲击的感觉。
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难断,反转片相对于负片,色彩谁真谁假,如何评价?1 u, }2 r2 t: Q) n
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毕加索几乎在有生之时就没有被认可过。抽象与写实,其实可以并存。
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从艺术的角度看,可以把红外色彩尤其是半彩红外(可见光+红外光的色彩效果)看做是一种抽象,是对人眼所见世界色彩的演绎,这与黑白摄影似乎有共同之处。不同之处,一个是黑、白、灰,一个是红外或半红外色彩的区别。
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- b: _/ ]$ H; ]6 l国外已经有人成功举办了红外纪实甚至新闻摄影展,引起轰动和关注,虽然存有争议。
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红外的突破,也许不是历史上的,但一定会是未来的毕加索。& h8 z4 A; e' C, P* d% O0 ~% z- Z! D: m
" I7 T1 N) J" n0 p e8 J3 s# v当代有成名画家用油画颜料画国画,从另类到成功,也是例证。) ^1 J9 C$ l( i- @) x
2 f5 M- n+ q; Q( n/ O7 x一部分人主张的“真实”,其实真的没有必要。在所谓半彩的“伪红外”摄影过程中,各种波段的滤镜使可见光与红外光按不同的比例混合,在机内又受白平衡设置的蹂躏,所以即使是所谓的原片,且没有被有些人深恶痛绝的“PS”染指过,出来的结果也是难以一统,变数很多,所以其色彩也就无真实可言。 . ~& [/ v7 X# P5 N% v2 p; o+ o
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既然半彩红外不具备纪实性,那干脆就艺术一把。
# h) {7 G9 M* ^玩红外,喜的就是这种色彩不定的感觉,否则干嘛玩红外。
2 F/ p' E1 [4 m. m所以,索性按着片子的表现诉求,任意地撒着欢地去涂抹…… 4 W I: Q: F- h, c
当然,这是说自己,他人,则见仁见智了。 8 J( B0 V! m/ P, J
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令多少摄影器材控们所着迷的香槟金,因为稀少,因为价昂,所以难以拥有。这会儿,接着红外,接着PS,过把瘾。喜欢香槟金的色彩和质感,也借助红外给自己的机身换换装
2 G# y3 ?( u% d; }# D' Z7 b6 W(蓝色的咖啡豆?也许这才是真正的蓝山咖啡,呵呵…… )
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/ R5 K g0 w* X7 t1 e4 U通道互换后的色彩,似乎贴近了一点现实的感觉…… 8 F8 K) T! D8 H- `
(多重曝光的红外感觉也不错)
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糖果色,粉嘟嘟,如何?
/ j: A" Q6 q. P(红外光穿透了咖啡的原色,把它变成了一杯清水) ' C, `( A2 y' a1 i: G2 b- G4 v
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再来一把另版的香槟金( `- X; @2 v! j' t" T6 j9 A
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